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　　说起日本摄影师，你或会想起荒木经惟、森山大道，但要数日本最享负盛名的人像摄影师，藤井秀树（Hideki Fujii）绝对当之无愧（操上和美也十分出色）。

　　集日本写真艺术专门学校校长、日本广告写真家协会会长等诸多头衔于一身，他的一生见证二十世纪下半叶日本商业摄影的发展历程，而在他长达半个世纪的摄影生涯里，成功结合商业广告与术，堪称日本人像摄影先驱。

　　藤井第一次拍摄照片的经历颇具戏剧性，当时他还是中学生时，班里有个男生想约会女生，由于害羞说不出口，就叫上藤井一起去看电影。

　　碰巧戏院起火，众人都在逃命，手握相机的藤井，却情不自禁站在座位上，将整个火灾的场景拍摄下来。戏院对面是《朝日新闻社》（The Asahi Shimbun），藤井将底片交给报纸编辑，让他始料不及的是，第二日报纸刊登，整整三版都是他拍摄的照片。

　　这不仅令他获得优秀报导摄影奖，他同时亦因这次难得的体验，从此对摄影深感兴趣。

　　高中毕业后，藤井如愿考入日本大学艺术学部摄影学科。当时妈妈并不想儿子成为摄影记者，而是希望他当商业摄影师，因此在大学二年级时，哥哥介绍他到著名摄影家秋山庄太郎（Shotaro Akiyama）的工作室当助手。

　　秋山可谓藤井的启蒙老师，藤井在那里学到很多学校没有教授的知识和经验，后来随着工作越来越繁忙，他索性退学，专心投入摄影工作。

　　跟随秋山三年后，当时东京有一本《DRESS》杂志创刊，秋山于是推荐25岁的藤井去杂志社任职摄影师。

　　当时日本杂志流行用女明星当封面，藤井开始大量拍摄人像，为日后的人像摄影奠下基础。任职杂志社期间，他几乎每晚都在工作室度过，暗房技术也大有长进。

　　如是者又过三年，他正寻求新突破，恰好这时日本设计中心（Nippon Design Center）刚成立，他于是二话不说辞去杂志社工作，转而在日本设计中心工作，负责丰田等汽车的广告摄影。

　　1960年代，美国才是汽车界的龙头大哥，而日本国内的汽车摄影也不发达，藤井于是买来玩具汽车，利用不同的角度、亮度等去研究汽车造型，更试验出一种新方法去消除拍摄环境在车身的反射，拍摄出风行一时的汽车广告照片。

　　三年后，害怕陷入墨守成规的风格，藤井又辞去工作，开创工作室拍摄他最喜爱的人像摄影。

　　在1970年代之前，日本广告摄影基本上仍以欧美模特儿为主，然而他认为，和服代表日本传统美，应该在摄影中呈现日本文化的精髓，于是利用日本女性及和服进行实验性的创作。

　　当时他聘请芳龄美少女做专用模特儿，过程中也对人体美感有独到见解，他注重呈现出鲜明的日本特色，更带有日本歌舞伎的文化烙印，这种手法令他开始声名大噪。

　　不久后，彩妆品牌Max Factor邀请他拍摄化妆品，他开始拍摄彩色人像作品，同时与化妆师小林照子一起探索人体彩绘，结合光影、色彩及完美的构图，将人体摄影提升到艺术层次。

　　看藤井的作品，有时像照片，有时又像绘画，充满视觉震撼，同时展现出女性身体美感。

　　虽言为商业摄影师，但他的作品却从来不乏艺术色彩，将商业和艺术完好结合。藤井最令人值得敬佩之处，是他时常以一种不满足的心态进行创作，也经常反思照片的拍摄手法和技巧，他说创作就犹如杯子一样，如果你想装入新水，就必须把旧水倒空。

　　也许正是这种归零的想法，令他没有局限在既有规条，而是不停的创新，在人像摄影领域领先于人前。

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